C’è una grande differenza tra lo scattare una foto e fare una fotografia.
Robert Heinecken
NITIDEZZA – parte terza
LA DIFFRAZIONE
Ovvero perché la luce è sostanzialmente bastarda 🙂
Attenzione a non confondere la diffrazione con la rifrazione, di cui abbiamo parlato nell’articolo precedente: là la luce si piega attraversando il vetro della lente, qui invece viene deviata di poco quando sfiora il bordo di un ostacolo, per esempio le lamelle del diaframma. Diffratta, appunto.
Se il diaframma è aperto, la luce diffratta è una parte insignificante rispetto a tutta quella che passa dritta.
Ma più il diaframma si chiude, più la percentuale di luce diffratta diventa importante.
E cosa c’entra questo con la nitidezza? C’entra c’entra….. te lo ricordi che qualche riga sopra abbiamo scritto che la luce è bastarda no? Più c’è diffrazione, più si abbassa la nitidezza delle immagini.
Ma allora come faccio?
Dallo studio dei grafici MTF – valori che sono dati oggettivi che misurano le prestazioni di un obiettivo – è possibile dire che, a parte rare eccezioni, “in medio stat virtus” ovvero che le prestazioni migliori si ottengono ai diaframmi intermedi.
Per questo l’obiettivo dovrebbe essere usato preferibilmente impostando i diaframmi intermedi, a meno che non serva una fondata esigenza di aumentare la profondità di campo.
E a che diaframma comincia?
Dipende dal formato. Zeiss ha una regola comoda: sei limitato dalla diffrazione al diaframma che vale 0,2 volte la diagonale dell’immagine. Sul pieno formato viene circa f/8. Rifai lo stesso conto sull’APS-C, che di diagonale ne ha circa 28 mm, e ti esce f/5,6: circa uno stop prima. Sensore più piccolo, diaframma limite più aperto.
Attenzione però a cosa vuol dire «comincia». Non è che a f/8 la nitidezza crolli di botto: vuol dire che da lì in poi a comandare è la diffrazione, non più i difetti dell’obiettivo. Le misure MTF di Lensrentals su due corpi a pieno formato dicono che dopo f/8 la risoluzione cala, ma non di molto. Roger Cicala f/8 e f/11 li usa volentieri, f/16 se proprio serve, e a f/22 si ferma: per lui è «un passo troppo in là».
Sono due domande diverse: quando la diffrazione comincia a comandare, e quando si vede davvero. Col criterio della stampa 20×25, Bob Atkins considera utilizzabile fino a f/16 su APS-C e fino a f/22 sul pieno formato.
Quindi sì, i diaframmi intermedi restano i migliori. Ma se ti serve profondità di campo, f/11 non deve farti paura.
Per questo chiudere il diaframma è sempre un compromesso: guadagni profondità di campo, ma oltre un certo punto è la diffrazione a mangiarti la nitidezza.
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